在写作中遇到的最困难的问题，就是如何写出水到渠成的感情戏。在大多数题材的作品中都少不了感情戏的描写，那么什么样的感情戏会让读者有现实感？怎么去写感情戏才能让读者更好的代入，这成为了很多作者的困扰。
一个好的故事情节，再配上自然而水到渠成的感情戏，是很容易增加读者的好感，并且有这样的桥段会使故事情节衔接得更自然，更符合故事的发展。本文将围绕‘如何自然推进感情的发展’为大家提供一些感情戏的描写方法，同时作者也会分享一些写作心得。
一、“自然而然”的第一要义有好嗑的“CP”
嗑cp这个词相信大家已经很不陌生了，在现在这个圈子中也出现了由此衍生的多个网络词，像‘嗑学家’，‘cp粉’，‘xx党’这些都是很常见的热词，在一篇作品中最受讨论的除了剧情方面，就是作品中cp的感情方面了，而cp的类型也分为很多种，下面为大家介绍几种听上去就很好嗑的cp类型。
（一）古早且百嗑不厌类型：
相信对于大多数资深读者来说，有很多的cp类型大家打开一篇作品就会感叹，我一眼就猜出谁和谁是一对cp了，但也正是这种古早的cp类型，也一直有着很大的受众对象。
例子1：古风类作品：腹黑王爷和他手下武艺高强的侍卫，日久长情的相处使他们之间暗生情愫。
例子2：宫廷类作品：亡国公主和邻国太子，爱恨情长的纠葛，家族的宿命，在这场爱恨之中进退两难。
例子3：现代类作品：霸道总裁和他的小白花女主，构造反差完成对读者想象的刻画，更是击中爽点的一大cp类型，虽然古早，但至今受用。
（二）互补型：
什么样的人在一起才能够长久呢，就像一把锁配一把钥匙，要两者相互契合，能够互补，才能够长久。
例子1：都市类作品：霸道且有点幼稚的总裁和他年少无知时遇到的初涉世事的白月光。
例子2：黑道类作品：叱咤风云、放荡不羁的年下黑道大佬和他心底一直依赖的年上叔叔。
例子3：古风类作品：一人之下万人之上的丞相和他辅佐上位、共同进退的皇帝。
（三）先婚后爱型：
先婚后爱也是橙光作品中很常见的类型，相信很多读者都很喜欢这一类型，也能击中很多人的爽点。
例子1：古风类作品：世家小姐奉旨嫁给他一直看不上的王公少爷，婚后上演一段欢喜冤家并相亲相爱。
例子2：女尊类作品：女尊国的公主奉旨娶了门当户对的贤惠正室进门，正室大度处处为公主着想，让人怜爱的贤妻类型。
例子3：宅院类作品：王公世族子弟娶了与其门当户对、温婉贤淑的大小姐进门，两人互敬互爱，最终真正相爱。
二、感情戏在剧情中的描写节奏
（一）主控和可攻略的初遇
完整的故事流程一般开篇都是对故事的背景进行介绍，使读者对这个故事产生兴趣，后面再由一些配角或者在旁人的话中逐渐引出故事的主角所在，再去花笔墨去描写感情线。
感情戏的描写是要分为一个过程去描述，例如主角二人在某次事件中初识/重逢，又经历过一系列的故事/回忆去增进他们的感情，让读者有一个心理上的接受过程。例如两个人初次见面，不是一开始就有说不完的话，而是慢慢增进感情，才能够无话不谈。
1.例如《晚风与烈阳》中蒋成琳和李想的初识：
从另一个男主季明哲和李想发生的碰撞开始推进，也引出了故事中的两位可攻略男主，同时也从两个男主的对话和动作中了解到他们的性格特点，进而引出李想这个男主的背景和女主对他的印象，为他们后期的感情发展作铺垫。
2.《躲在角落哭哭》
作品中主控林夏年和沈昱的初识，沈昱在出差回国后在公司门口偶遇送外卖的林夏年，助理也从他们的话中了解到他们像是认识很久的故人，进而引出回忆的剧情，开始他们的感情。
（一）什么样的感情戏才算是自然的
（1）相信大家也一定都有过作为一名读者的经历，不如试想一下，在什么情况下你更希望主角能够在一起呢？
在我的想法看来，是在读者觉得他们要在一起时但故事中却没有在一起的时候。这种情节会吊起读者的胃口，迫切的希望能够进一步往下看。在这个时候，读者的脑中会有一个故事发展的预期，读者会觉得故事中的主角应该是时候该在一起了吧！一旦有了这种时刻，就说明你目前的感情戏描写已经基本水到渠成，可以进行更进一步的发展了，因为这个时候正是读者心中所想，能够不显突兀的更加自然地推进。
例如《躲在角落哭哭》
作品中主控林夏年和沈昱之间的感情，作为破镜重圆的感情，林夏年并不会因为沈昱的一次示好就同意复合，但这一次也产生一些情绪的转变，作为接下来的铺垫。
（2）一见钟情式的感情戏描写深受很多读者的喜爱。
什么是一见钟情？普通意义上来说，一见钟情是指两个人初见对方就喜欢上对方。但是现实中，哪有那么顺利的爱情。一般来说，人物的外貌、谈吐、所展露出的气质确实能够达到让人眼前一亮，但这仅仅只是一个起点。其实你对他一见钟情后，表达了自己的喜爱之情，他就同意了你的心思，也对你一见钟情，这类描写明显是不自然的，也给读者一种‘这发展也太快了吧’的感觉。主角之间之所以会产生感情，一定是经历过一系列的事。要对一个人感兴趣，才能慢慢了解他并产生感情，简单来说对他的喜欢是一步一步，层层递进的。这也是我们所说的越来越喜欢。有我们常说的‘小别胜新婚’这类的描写，在感情中要有适当的空白期，也就是说在感情的初期已经种下萌芽时，有一段时间男女主并没有见面，在男主的脑中也会开始想象之前和女主之间发生的事，也会开始脑补自己的感情。
例如《晚风与烈阳》
作品中男主季明哲回忆起什么时候发现女主不一样，觉得开始喜欢上女主的剧情。
（3）对于偏向于男主高冷类型的，平日里不易近人的人设，感情由什么而来。
最好的方法：失而复得。每个人都会对失而复得的东西额外珍惜，这就确定了一个喜欢的起点。喜欢的起点有了，后续的感情我们也可以继续描写和发展，但一定是要有起点才能有对后期的发展，这样后期的感情中才会发展得更加自然。
例如《灼灼》
作品中男主沈倦安排沈浊去执行送死的任务，可在传回沈浊身死的消息时还是不敢相信的，在沈浊回来时他失而复得的情感才再次成为了这次感情的起点。
（4）每篇作品中一定不止男女主，还会有一些相应的副cp。
这些副cp的感情线也会成为作品中的一大看点，成为读者的记忆点。当然cp的组队方式并不一定要遵循‘配平文学’，就像女主的丫鬟必须要配男主的侍卫，女三必须配男三，女四配男四等，也不是每个角色都必须要有感情的发展，配角也不一定非要是工具人，他们也可以脱离主角有自己独立的情感和自己的故事，配角也一样可以出彩。
例如《灼灼》
作品中沈焕和魏沅之间的感情，沈焕是南商四皇子，魏沅只是一位隐士，二人因一次偶然遇见才在一起，魏沅也是沈焕心底唯一柔软之处，也是剧情的发展的一把钥匙。
三、关于对感情戏的描写中需要避开的误区
举例说完关于让感情戏变得自然的描写，也来讲一讲在感情戏描写中需要避开的误区。
（一）误区一：过度地吊观众胃口
凡事都要讲究一个‘度’字，在写作的过程中也同样如此。虽然在上一段中我们曾写过感情线要有一个过程，让读者觉得主角们到了该在一起的时刻，可这个时刻也是有限度。试想一下，如果你被吊起了胃口而久久都没有得到答复的话，你可能也会产生一些放弃、换一个的想法，所以要适度而行，这样能够给读者阅读时更好的体验。
（二）误区二：主角光环太过刻意和强大
现在的故事写到这个程度，很多读者都并不是初出茅庐的小白，有一些剧情的感情戏发展也并不再适用。如果给主角之间的相遇赋予了太大的主角光环，就像在刻意表述一种男主必须去喜欢女主的感觉，给人一种很生硬的表达。比如男主对女主不一样的原因是因为回忆中某次见过，或小时遇见过那么我们可以加深一点去描写。对于一见钟情的设定，我们一定要想办法把这个一见钟情写的足够吸引人，给人一种她/他看一眼就值得被爱的感觉。
（三）误区三：感情戏的描写不要只一次就带过
我们对于感情戏的描写，例如作为一个作者来讲，我们最在乎的剧情莫过于自己心中的剧情高潮部分。我们也很想迫切地写到这里来尽情讲述这个故事，这就很有可能造成对感情戏的描写过少，发展的过程几乎看不到就直接到了高潮部分，给读者一种‘这样就喜欢上’的感觉。感情的发展是循序渐进的，例如我们的故事偏于讲主线的剧情，那我们的感情线应当穿插在其中，而不是一次就写完就万事大吉，可以在剧情发展中一步步表达而达到我们的目标，少量多次的描写，在有些时候切记点到为止。
感谢作者@某时不刻为我们倾情撰写了此篇教程。
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