在一个作品中，每个配角都应该有自己的目的和动机，从简单层面来说，这些目的可以仅仅是配角们的心愿；而从复杂层面来说，这些动机可以是不限于配角个人的感情纠葛（例如上辈恩怨、立场冲突）。配角为了达成自己的目的往往会作出一系列决定，这些决定很可能会影响到主角，导致主角需要面对更多的困难或是得到更好的机遇等。

基于上述所说，当我们塑造配角时，要丰富想象并合理设计配角的动机。明确配角人物的动机，可以使其的行为与决策更具逻辑性与严谨性，从而达到推动主线剧情发展的最终目的。

配角人物的合理性可以从两个方面进行论述：一为“言行合一”；二为“存在合理”。言行合一，即为配角人物与主角互动时的行为与话语必须与其性格保持一致，尽量不要出现某一配角在前后文性格差距过大从而导致人设崩盘的现象，即使要有性格的转变，也一定得是合理的。例如若想要设计一个开局时单纯天真的配角在后期变得心机深沉、自私自利，这一转变必须是在完全合理的剧情发展下实现，如：他/她经历了巨大的变故或打击、环境或其他人物对她产生了深刻的影响等等。存在合理，意为配角人物必须具有出现在剧情故事中的用处与意义，他/她的存在一定得是合乎情理的，且对故事发展具有一定的作用，否则，塑造出的人物很容易是空洞单薄的。

以作品《那就结婚吧》为例：

配角叶筱元从幼时开始就喜欢男主周屹，她跟随周屹学医的动机就是希望自己的陪伴能够使周屹有朝一日也能喜欢上她，而她的剖白真心也成功影响到了周屹，让周屹确定了自己的内心想法。同时，叶筱元是一个自尊心极强、敢爱敢恨的人，在得知周屹对女主云妗的心意后，毅然选择放手祝福，这一行为完全符合她的性格特征，并推动了周屹与云妗的感情线发展。

三、配角人物的深度与特质

配角人物大致可以分为正反派两类，正派角色往往具有吸引读者，能够让读者对其产生好感的特质，比如：正义、善良、聪明睿智、具有个人魅力等。在塑造正派角色时，令读者能够愿意更深入了解并喜欢上这个角色是相对容易的，但是，当在塑造反派角色时，很容易使读者对该角色的认知片面而刻板，反派角色通常更为复杂立体，被赋予了强烈的情感恩怨纠葛，这时候就需要把握好该角色身上的立意深度，为其构建完整的背景故事、思考合理的行为动机，增强其与读者之间的情感共鸣，而不是仅仅将其塑造为一个单薄的纸片人。

塑造配角人物时，应合理运用其特质来把控其深度。首先，配角的性格不一定是单一的“善”或“恶”，在某些方面，适度相悖于其形象的表现或许更能展现其丰富的、全方面的特征（例如：一个冷漠薄情的人在某些剧情节点中也会表现出其柔软的一面）。其次，配角的能力不一定要居于主角之下，从而变成主角的衬托，有些时候，若配角具有与主角旗鼓相当的能力，往往他们与主角的互动与冲突才能更加引人入胜。最后，配角的深度往往取决于配角的改变与成长，一部作品中所包含的通常不止主角的个人成长线，也有配角的。配角也应具备自己的成长轨迹，这些或外因或内因导致的成长有时候也能起到强化配角性格特征，体现其思想深度的作用。

以作品《那就结婚吧》为例：

配角顾华嫣从高中时就喜欢男主楚执亭，她的性格相对自卑敏感，易患得患失，她一直都明白楚执亭喜欢的人并不是自己，但喜欢往往是无法自控的，因此她将自己的心意隐藏了一年又一年。正如她所言，“年少时的遗憾需要用一生释怀”，但她并没有选择让爱恨蒙蔽自己的双眼，而是坦然面对感情上的失意，在她身上，具备着一定的思想深度。

四、配角人物的戏剧性与价值

在塑造配角人物时，为了使其性格特征鲜明独特，常常需要在他/她的身上设计戏剧美学的元素，这是成功吸引读者并推动剧情发展的关键。戏剧性的通俗含义是通过对话与互动将配角人物的情感、思想等表现出来。一般来说，令人耳目一新或是出其不意的戏剧性构思能够增强作品的特色，从而引发读者们的情感共鸣。

配角人物的戏剧性，可以通过两个方面构思设计。一为“设置悬念”：悬念是戏剧性的重要组成部分。在剧情中适当增加悬念，可以激发读者的好奇心与探索欲，从而使他们有兴趣继续阅读后续部分。悬念的设计诸如“剧情发展的未知性”“角色善恶立场的难辨性”等等都能够为读者建立思考的空间与机会，在后文揭示悬念部分的答案时也或多或少会令读者有恍然大悟的惊喜感或是意料之中的成就感。二为“设置冲突”：冲突同样是戏剧性不可或缺的元素，与“悬念”相辅相成，例如：配角人物与主角人物之间存在冲突，配角人物的立场与其内心思想存在冲突，可以使剧情更具悬念，更加精彩。

在配角人物身上，若能融入作品立意与中心思想，那么这个角色的形象就不会再是单薄的，她/他会变得立体丰满。同样，配角人物的价值与作品的提升是可以相互转化的，一个立体性的角色可以让剧情变得更加具有意义，这就是配角人物核心价值的体现。

以作品《寄昭昭》为例：

配角黎玥作为司徒府嫡女，与太子梁清和的婚姻已是板上钉钉之事，但她不甘变成一个身不由己的联姻工具，更不愿成为皇室借以牵制掣肘家族的负累，虽然她悲叹于命运的强大与不可控，但她依旧拥有自己的独立思想，甚至在经历这件事时找到了自己的心愿与向往。在她身上，既有作品中心立意（古代女子也是拥有反抗精神以及独立思想的个体）的体现，又有一定悲剧色彩的融合（她的命运不由自已，反抗之路任重道远）。

五、配角人物的戏份分配与细节

在一部作品中，配角人物的戏份分配往往是一个需要作者思考衡量的问题。我认为戏份分配的原则是“合理均衡”。配角戏份若是过多，反倒显得喧宾夺主、本末倒置；配角戏份若是过少，则会对其形象塑造产生一定的负面影响。配角戏份的分配，应该根据其角色的定位、其与主角之间的关系以及剧情的需要合理安排。

同样，对配角人物的细节描写也是塑造人物形象的重要手段。细腻的细节描写，能够使角色更为饱满，增加剧情对读者的吸引力。配角人物的细节描写，应做到前后呼应，例如前文发生过的某件事情在当时并没有完全叙述，而是在后文中以细节描写的形式出现，这样运用细节描写手法能够使剧情更加富有层次感。配角人物的细节描写，需要反复修改、润色，做到准确、符合其性格特征、合乎其行为举止。关于细节描写手法，尽量不要通篇都使用，这样会显得过于冗杂、繁复，适当使用为宜。

以作品《寄昭昭》为例：

配角陈点酥的性格相对细腻敏感，往往会关注易被其他人物忽略的细节。陈点酥在与配角黎玥和女主梁星月小聚时提起梁星月不擅饮酒，与前文皇后的千秋宴上梁星月滴酒未沾的细节伏笔相呼应。此处简单叙述并使用精简的语言一笔带过的细节描写成功地体现出了陈点酥的性格，也使其形象塑造更加立体饱满。