有的作品简短而精悍，有的作品长篇大论却索然无味。在写作过程中，如果你发现剧情淡如流水，写到卡文瓶颈怀疑人生，读者看得不知所云云里雾里。那就快醒醒！你可能掉进“流水账”这个坑里啦！
一个优秀的故事应该避免冗长的剧情，它需要有一条明确的主干线，并且把主线讲清楚。
那这篇文章就是告诉你如何给冗长的片段做减法，避免流水账！
一、什么是流水账
我们要想避免流水账的出现，首先我们得明确流水账的定义是什么？在写作中的“流水账”不单指凑字数这个行为，还涵盖了文章片段逻辑混乱、剧情反复拖沓且啰嗦等现象。
【反面案例一】
新的一天来了，阳光洒落在床上，随着闹钟响起，主角懒洋洋地翻了个身，不情愿地从床上起来。
接着她踩着拖鞋慢悠悠地走去洗手间，拿起干瘪的牙膏卷起来挤了一下，准备刷牙……
解析：写作时，最容易忽略的一个写作习惯就是，分不清剧情的轻重，无法在剧情上做取舍。
因此只能把主角一天下来的全部行程，事无巨细地呈现在读者面前，实际上没有重点的剧情，再好的描绘也不能让读者对主角的平淡日常感兴趣，他们需要更快的节奏去刺激爽点，从剧情中得到乐趣。
【反面案例二】
男主角空气和女主角蔷薇是律师，他们在之前的相处中互有好感。
今天，空气以案件得到新进展为由约蔷薇单独见面吃饭，他们等到饭菜上齐了，空气夹了一块到蔷薇的碗里。
蔷薇：嗯！这道菜色香味俱全，简直是入口即化，你是怎么找到这家店的？
空气：我经常来这家店吃饭。
蔷薇：为什么？
空气：因为这家店主打家常菜，这道菜跟我妈妈做的饭菜味道很像。
蔷薇：我知道有一家饭店也是专门做家常菜的，我下次带你去试试吧。
空气：好啊！
……
解析：他们聊天的话题可以从“这道菜真好吃”开始，但必不能因为与主线毫不相关的话题而偏离了剧情本身想要表达的内容。
要知道，无关紧要的事情写一小段是自然过度，写一大段就是流水账。
了解了流水账的定义，我们在写作过程中，就能意识到自己写的某些片段是否余，也可以针对“多余”情况，对症下药。
二、发现问题，解决问题
1、这段剧情好无聊，想删却删不了？
作者在写作过程中或多或少都会面临“不想写，但不得不写”的剧情片段，这个片段可能是在向读者传达某种必要的信息，也可能是刚结束了一个高燃剧情此刻正处于一个平淡的过渡期。因此，在写这部分剧情时，作者会陷入写下去乏味；想改无从下手，整段砍了剧情呈现也不完整，这样进退两难的尴尬局面。
面临这种情况，我们应该打开大纲或细纲进行信息处理。
明确剧情主要想表达什么？我要想给读者传达怎样的信息？我是否已经清晰表达该故事剧情了？
抓住剧情的关键，剧情只围绕着该表达的重心展开，将与该片段重心无关的话题舍弃，才能有效避免多余的剧情出现。
那么问题来了，既然这段剧情要围绕重心推进，是不是一点题外话都不能提？
不是的。我们也可以在湖里扔下一块小石头，在平静的湖面激荡起一些水花那般，在推进剧情的过程中，适当加入一些小插曲。
让主角通过周围的环境，引发不同的心理活动，从而做出反应。
需要注意的是，这段小插曲并不能让该片段的重心偏移。
以下拿现代娱乐圈作品《劣迹艺人》作为参考——
前情提要：女主角余悸是天南旗下的艺人，聂原则是影视行业的老大。在余悸取得“最佳女主角”荣誉时，聂原邀请女主共享庆功宴时，产生以下的对话：
注：“赵丹秋”这个人物牵扯到余悸的身世，是余悸一直在暗中调查的事件，因此聂原的这句话后，让原本面对绝对上位者还;表现得游刃有余的余悸失了仪态。
看出来了吗？将这段人物对话进行拆解，我们可以读出它表达了以下几个不同的事件：
①从聂原给余悸抛出诱饵，测试余悸的反应，最后被余悸识破并化解，也从侧面突出了他们不同的人物性格。
②聂原对余悸的身份生疑，于是抓住重点问了一句“禾其对你有恩？”，但余悸不希望自己的身世暴露，于是将找到一个合适的理由将这个话题带过。
③给余悸接下来的主线做铺垫情——让她出演一部电影的女主角。余悸欣然接受这份礼物，再奉承聂原。
④冲突的制造——饰演的这个人物竟然与余悸不可告人的身世秘密息息相关，让余悸在聂原面前失了分寸
⑤穿插了一部分与核心剧情都无关的小插曲：余悸下意识的行为碰到了桌角，让他们的对话短时间地偏离了原话题，但这部分恰好表现出余悸的异常，让城府深的聂原生疑。
⑥小插曲并没有延续很久，恰好表达了聂原其实并不在意余悸是否真的受伤。话题重新带回核心内容上，并没有打乱故事的节奏。
这段剧情的核心在于给主角布置一个新任务，其次要给主角的身世线做伏笔，其话题是具有连贯性的，具体内容不在此赘述啦！
2、我在一个剧情中表达很多信息，但总感觉散乱或表达不清晰
我们感觉剧情散落，其主要原因是表达的信息主次不分明、逻辑混乱或者在话题与话题之间没有相应的链接，导致读者在阅读时会产生一种云里雾里，没有看明白到底在表达什么的状态。
因此，我们的剧情必须具有连贯性和逻辑性，情节的安排应该合理、有序，避免突兀的转折和巧合，每个情节都应该为后续的情节做出铺垫，形成一条主次分明的、清晰的故事线索。
我有多个着重表达的剧情，在同个场景和时间出现，那该怎么办呢？
这时候，我们这么照以下步骤做减法：
①把想要表达的事件都罗列出来，并且分清楚主线与副线；
②把主线事件交代的逻辑与顺序理清，并且让主线事件与其他有关联的话题串联起来；
③选择其中合适的一个事件当作事件的切入点；
④无法与主要事件串联起来且不那么重要的事件，就可以考虑删减或单独摘出来，选择延后表达。
以下是我整理出来的信息整理表，可以帮作者们理清写作思路，给繁复剧情做减法！
由此可见，过于密集的情节会使读者感到疲惫，而过于松散的情节则会让读者失去兴趣。因此，要合理安排情节的密度和节奏是至关重要的。
关键要点在于，该重点写的写重点，该舍去的坚定取舍。剧情需松弛有度，点到即止。
3、写对手戏十分单调乏味，就像机器人那样没有念台词
笔下的人物像被程序设定好的那般，作者让角色说什么做什么，角色全都按流程办事。
这个问题关键在于作者在写人物对话时，只是纯纯写对话流。
在角色情绪、内心变化这方面没有任何描写，读者无法领会到角色的情绪变化，久而久之就会产生一种乏味感。
不要忽略人物的情绪，情绪是平淡剧情中的最佳调味剂。
那我们该如何从对话中合理地调用人物的情绪呢？
首先，作者需要阅读书籍，累积大量的词汇量，并且多观察身边的人和事的变化，并将变化记录下来。
当我们已经累积了一定的词汇量时，在下笔的过程中，我们可以根据当时的情景，细腻地描写出角色当时的心理活动、情绪变化。除了人物的描写以外，我们还可以结合场景、天气、物品等细节变化，让人与事的情绪相呼应，让剧情不再单调乏味得像流水账。
以下再以作品《劣迹艺人》为例：
当角色拥有了自己的想法与情绪，那么他将注入了灵魂。写好这部分，这不仅可以增强读者的代入感，还可以让故事更加引人入胜。
切记！心理活动描写不代表堆砌华丽的辞藻渲染伤春悲秋，言简意赅地将角色具体的心境表达到位即可。
三、打破流水账的秘诀
前面提到，想要避免流水账的出现，就得在下笔前就理清事件的主次。那么如果我们已经陷入了流水账里面，该如何打破这个僵局，让乏味的流水账再次激起水花呢？
接下来，我分享几大秘诀供作者们作为参考：
1、设计新角色入场，制造新的冲突
在剧情长时间没有推进时，我们可以尝试新增一位角色，给新角色设定不同的目标和动机，让他对主角造成一些影响。
比方说：主角想获得特殊奖励而参加一个比赛，临近赛季末时，有强劲的竞争对手空降，激起主角的危机感。
他的出现不仅可以增强剧情的节奏感，还顺便激发起读者的胜负欲。
2、切换视角，运用多种叙述手法
在推进作品时，我们大多数以主控角色（即读者代入角色）作为第一视角去展开剧情。
只不过，当我们长期固定以第一人称去叙述时，主角掌握的消息是有限的。
因此，我们可以以倒叙、插叙等方式开启一段“上帝剧情”，将一个完整的故事背景呈现在读者面前，让读者能直接感受到，原来构成这个故事的背后还有这些复杂的因素。
那么又有作者想问了，我该什么时候用倒叙，什么时候用插叙呢？两者的区别又有什么不同？
倒叙可以让读者在阅读过程中产生悬念和好奇心，从而引发读者的紧着往下看的兴趣；
插叙则可以在不影响主线情节的情况下，引入一些额外的信息和背景，丰富故事的内容。
通过灵活运用这些叙述手法，我们可以让故事更加生动有趣，提高读者的阅读体验。
3、优秀作品都需要被打磨
在创作的过程中，反复检阅、修改和打磨是必不可少的环节。
倘若我们在写完一段剧情，连自己都觉得这段剧情差点意思，那么在读者看来也是如此。所以，我们在写完一段剧情后，需要以读者的视角去阅读一遍剧情。
若是发现故事中存在的问题，我们需要及时地把在剧情中起不到任何作用的冗余片段舍弃；把不连贯的地方摘出来，先理清逻辑再考虑删除或调整。
在反复的审阅与修改润色的过程中，不仅可以减少剧情不连贯或剧情过于平淡的现象发生，还可以让我们更好地把握故事的主题。
作者经过长时间写作，有时会对自己创作出来的剧情产生一种麻木感，细小的逻辑bug不容易发现。这时候，我们也可以请求读者或朋友的帮助，听取他人对这个片段的反馈与建议，从而及时地发现问题并解决问题。
四、总结
最后，创作一个引人入胜的故事需要我们在多个方面下功夫。只有设定明确的故事主线、设计丰富的角色和冲突、控制好节奏、运用生动的描绘和描绘、保持情节的连贯性和逻辑性，我们才能创作出令人印象深刻的故事。
以上，就是对于“如何避免流水账”这个问题的解析啦，希望对你会有一些帮助与启发！
感谢作者@空气蔷薇为我们倾情撰写了此篇教程。
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