“羁绊”一词在今日的使用中，已经逐渐脱离原本的消极意味，尤其在小说、动漫等文学领域中，常作为人物关系之间具有亲密的情感联系的代称。羁绊可以增强人物关系的深度，帮助读者更好地沉浸到故事情节中。那么如何加深人物之间的羁绊呢？这一期，就让我们一起来聊聊这个话题。

一、什么样的人设更方便加深人物羁绊？

从现实的角度来谈，世上再没有比血缘关系更紧密的羁绊，然而，即使是父母对子女（以多子女家庭为例），当某个子女的表现不合自己的心意、经常闯祸带来麻烦时，父母对子女的喜爱程度和付出意愿，都会不自觉向更合自己心意的孩子倾斜。亲缘关系尚且讲条件，那么亲密关系则更甚，两个没有血缘的人，唯有共同经历、共同利益才能累积羁绊。据此，我们可以呈现出两种典型的关系类型。

（一）伙伴型

伙伴关系，已经包含了共同经历、共同利益两点要素。志同道合的人才能成为伙伴，二者为了相同的目标，一起经历诸多事件过程，自然而然便会加深羁绊，最终达成相对好的结果。

以作品《痴缠》为例：

男主舒迟为天界的神仙，女主山玉为妖界的梅花鹿妖，二人因天界发出的共同任务“修订仙书《群芳谱》”而结成伙伴关系。在不同的时光里穿梭，一路上共同见证了二十四位花仙过往的生活经历。在这期间，二人几乎形影不离，彼此间阐发了许多关于人生哲理的探讨，进而发现观念上的契合，为推动感情起到作用；完成任务的过程中，有遭遇危机时的相互扶持、取得成就时的喜悦共享，这些时刻都可以促进感情的升温。由此可见，伙伴型关系是加深人物羁绊的一种典型关系。

（二）宿敌型

解决了基本的人设，落实到具体的写作中，我们可以运用哪些方法呢？

（一）客观上的条件推动

小说与现实世界不同，超现实因素、因缘际会等等。在小说的世界中都是被允许存在的，因此作者可以用上帝之手来增添许多客观条件，加深人物之间的羁绊，常见的有以下几种方法：

1.前世今生的纠缠

前世今生题材在小说领域可以说是经久不衰，一辈子仿佛不够二人挥霍，一定要纠缠个三生三世才够体现情谊之深厚、爱意之绵长。除了前世今生以外，双重生也有同样的效果。

以作品《药罐子倒了扶一扶》为例：

男主之一的温良与女主杨雪霏，前世皆体弱多病，在温良病重、杨家遭难的情况下，二人因一桩冲喜的婚事结为夫妻。

虽是被安排的婚事，但二人婚后产生了相知相伴的情感，后因意外双双去世，两人都获得了重生的机会。对于双重生题材，作者可以不必一开始便交代清楚双方的重生状况，而是随着剧情的推进，旁敲侧击地暗示读者；当剧情发展到中期，便可以采用确切的描写，明确告知读者“双重生”的信息。这时读者便也拥有了上帝视角，那么双重生的二人彼此间小心翼翼的试探、默默为对方所做的付出、不为人知的思念等，便更能牵动读者的情绪。

2.多重巧合的叠加

现实中，只要出现一次巧合便可称有缘，但在虚构的文学作品中，作者可以凭借上帝之手制造一连串的巧合，从而增强人物间的羁绊。

以作品《药罐子倒了扶一扶》为例：

男主之一的光风与女主杨雪霏在彼此正式知道对方的身份之前，便已经有过多次相遇。

第一次相遇是在光风家开的饭馆“光家羹”，女主和父亲前去吃饭，碰上了帮家里做工的光风，但女主此时只当他是店小二。

人与人之间的相遇会产生不同气场，光风对杨雪霏的第一印象称不上很好，女主身量尚小，坐在凳子上够不到桌子，便被父亲抱在怀里，吃饭时也不自己动手，等待父亲投喂，向来独立自强的光风不由对女主投去了不善的眼神，此时便很适合设置一些选项，增强人物之间的互动性。

第二次相遇，与第一次间隔时间不长，且场景发生转换。杨雪霏随母亲外出看病，在街上又碰到了光风。由于初见时留下了印象，所以再次相遇时，可以为人物设置一些似是而非的反应，给读者“对方好像记得，又不能完全确定”的猜测空间，让读者在想象中里自行为人物增设羁绊。

第三次相遇，时间是七月初六，七夕前一日。七夕在古代时有很多特定的风俗和风物，所以这次光风借着风俗，送给杨雪霏一把种生巧芽，关键物品则可为后续的情节触发做铺垫。

有了前三次的铺垫，光风与杨雪霏日后的正式相识便顺理成章。光风到杨家开设的书院念书，与杨雪霏有了交集，二人想起之前的数次碰面，心中也会感慨彼此有缘，羁绊便在不知不觉中加深。

而上次相遇时得到的物品“种生巧芽”，则像一个小钩子一样，起到承上启下的作用，使得原本无话可说的二人迅速破冰，为这一次的正式相识打下良好基础。

（二）主观上的能量流转

哪怕是现实中人与人的相处，具备的一切客观条件只是发展关系的前提，最终还需要两个人主观上一来一回的交往，才能发展更多故事。而一段感情的开展，仅仅靠“我对你好”“我爱你，你爱我”来维系，看似甜蜜，实则危如累卵。待遇是会回收的，爱意也是会消退的，将感情基础寄托在具有边际效益递减率（其他投入固定不变时，连续地增加某一种投入，所新增的产出或收益反而会逐渐减少）的事物上，终归经不起推敲。友情也好，爱情也罢，它们的基础都是相互欣赏、相互帮助。这在写作中，就需要作者为人物赋予优秀的品质。

以作品《药罐子倒了扶一扶》为例：

女主的哥哥杨敞的生辰是十月初十，男主之一的光风为他准备了生辰贺礼，而此前二人并无过多交集，只因光风无意间听到杨敞的乳名为“双十”，做出了推测，并询问了可靠的人员进行确认。此处便可凸显出光风细致入微、与人为善的性格特点，这一场合女主同样在场，杨雪霏与光风之间虽然没有直接的交流，但女主观察到了对方的行为，并在心中作出了正向的判断与评价，由此可见，通过内心活动的刻画，也可以加深人物之间的羁绊。

值得注意的一点是，有时我们难免更侧重于对可攻略人物的塑造，而忽略了读者主视角的主角的塑造（以下称为女主），甚至于将女主的人格模糊化处理以方便代入，此处我们不去讨论这样的做法合理与否，相信每位作者有自己的考量。但就这一期的主题“加深人物羁绊”来说，比起塑造成一个触发选项的工具，莫不如为女主也赋予更多性格上的特质与闪光点，增强人物之间的吸引力，制造一段棋逢对手的情感。

相互扶持，更是一段关系行稳致远的根本，二人能够相互帮助，一定程度上便印证了他们旗鼓相当、惺惺相惜。这份能量守恒并不一定体现在外部条件上，而是体现在精神量级、人格层次的匹配上。灵魂伴侣当然存在，并且人人都能找得到，伴侣之间具有适配的心智水平，自己是什么样的灵魂，必然就有同样的灵魂与之作伴。

三、加深人物羁绊需要注意哪些地方？

1. 切忌一味地靠某一方的“被拯救”来推动剧情、加深羁绊。正如上一段所说，一段健康发展的关系应当是势均力敌的，一方单纯地处于弱势被动地位，等待另一方的救赎，实则是一种巨婴式的榨取。如果是成长型角色，则可以另当别论。

2. 世上并不存在完全合拍的两个人，虽然小说是虚拟的文学产物，但过于理想化的设定也会让内容稍显悬浮。好比发生争吵，走向无非只有两种，其一，关系因矛盾急转直下，最后走向破裂；其二，矛盾促使双方发现问题，调整相处方式，关系变得更加稳固。放在写作中，如果不是虐恋题材的话，我们自然都希望关系按照后者的方向来发展。那么即使人物之间羁绊已经拉满，不妨也设置适量的冲突，最好是投射人物内心的矛盾，如性格、观点上的分歧而催生的效果，而不是通过外界因素的强硬打断来达到冲突目的。这就需要创作者在构建人设的初期就有所考量，哪怕是性格相近的二人，也在细节处多下功夫，辨析细微的差别。最后人物之间的矛盾冲突得到解决，这个“重归于好、好上加好”的过程，同样也会加深人物羁绊。

感谢作者@有桃花为我们倾情撰写了此篇教程。

作者：有桃花 +关注

作者简介:作者代表作：
《药罐子倒了扶一扶》《隐月舟》《痴缠》

成就与荣誉：
《药罐子倒了扶一扶》获得落笔橙金——我在古代搞事业一等奖

特点与风格：
专注古风剧情向，擅长细腻的情感描写，力求展现符合现代读者审美的古代风俗画卷，为读者造梦的同时，以冷静的视角叙述真实。

自我介绍：
慢工出细活的不咕鸟，一直走在尝试不同题材的路上，带给读者更多新奇的阅读体验。

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