不知在创作之初，你是否也曾有过和笔者一样的疑惑和崩溃呢？

“为什么别人的感情线都写得那么顺那么甜，而我的却这么怪这么尬？”
“天哪，他俩该谈恋爱了，但是……没有爱上的理由啊！”
拉家常一天八千，谈恋爱一卡三天。
本期为什么要分享感情戏创作的心得呢？因为它是笔者开启自由创作模式以来，提升最大也最明显的一个领域。——完成了从有死无生，到九死一生的蜕变。

单这“一生”，就是一条看得见光明的出路。所以在此分享，希望能为同样因感情戏而卡文的朋友们提供一些参考。

一、感情戏为什么会无趣，没有说服力和代入感？

感情戏不顺，又怪又尬，其实原因无非就是一个：“不自然”。

“因为是男/女主所以喜欢”“因为长得好看所以喜欢”“因为身份地位高所以喜欢”这样的剧情动机，对于作品中的人物来说，往往是缺乏逻辑和说服力的。

因此，要让感情戏变得顺且自然，最重要的就是必须遵循“作品内”的“故事逻辑”，而并非仅仅顾及“作品外读者视角”的“现实逻辑”，让感情发展的每一步都有迹可循。

以下将以拙作为例，分享笔者在处理感情戏时学到、用到的技巧和思路。

感情戏要写得通顺真实，前提就是：角色本身的人设要立体、鲜活、栩栩如生。

这个“人设”的深度，并非是要作者给他贴上众多的标签，营造“人设复杂”的既视感，而是要通过细节，去展现人物的性格和价值观等特质。

下面以笔者的作品《姐姐，狼来了》（日常现实向）和《末路晴空》（战斗幻想向）为例，分别说明人设的体现问题。

（一）以写实向作品《姐姐，狼来了》中的角色高晗为例：

在阅读众多言情小说的时候，我们很熟悉一个现象：像董事长、明星等特殊职位，都配备专属的“助理”，但普通的职业则并没有“配备助理”一说。

而高晗作为一家日薄西山的原创刊物编辑部主编，在整个公司仅处于中层地位，但上任竟然还带助理随行，这样明显并非常态的细节，其实也是他“人设体现”的一部分。

文中并没有直接交代他是一个怎样的人，但通过“设法谋求利益”“不给作者涨回稿费”等决策，已经将其人的性格特点逐渐显露在了发展剧情的过程中。

（二）以幻想向作品《末路晴空》中的角色陈靖为例：

由于该文中的世界观并非我们所熟知的“现实体系”，因此无法完全用“现实逻辑”去理解文中的角色，必须结合人物所处的环境来看。

文中同样没有直接交代他的为人，但从他出场时刻薄的说辞、高傲的态度（直接念出女主的“实验体”编码等）以及冷血的行为（企图把女主关在升降梯外，任由她被末日怪物“黑翼”杀害等），该人物的初始形象也就跃然眼前。

值得一提的是，如果是在现实向的作品中，此等做派堪称不可原谅。但末日之下，生死攸关，主导人物行为的已经不是社会伦理，而是求生本能。因此同样的行为，在不同环境之下，性质和定义也有差异。

三、谈恋爱，是需要“相性”的

简单来说，也就是“并非谁和谁都能在一起”。爱情并非空穴来风，就算是一见钟情，背后也必须有充足的动因。

我们所设置的可攻略对象，从理论上的攻略难易程度上来说，分以下三种：
（一）与主控特别相配，随随便便就能在一起的
（二）需要其中一方付出一些努力才能在一起的
（三）特别难攻略，要付出很大代价都不一定能成功的
这三种攻略对象，很明显，第一种写起来舒适，但略显“食之无味”，仅适用于轻松风格的清水小甜饼。
第三种写起来则是困难重重，动辄令人抓狂。
而第二种攻略对象，对阅读来说则是“最合适的”，也最容易在“成就感”和“舒适感”中间找到平衡。
那第一种和第三种攻略对象，能写吗？当然可以。

在一部可攻略角色众多的作品中，这样的定位有助于丰富作品内容，提高自由选择度。而且，在处理这种人物关系的时候，可以给太容易攻略的角色“制造困难”，或是给太难攻略的角色“制造便利”，这样的手法将把角色置于多重背景情境之下，让其展现出更多的想法、态度和选择，角色丰满程度也因此大大提升。

以幻想向作品《公主的计谋》中的角色李怀人为例：

可以看出，此人从剧情初始就对女主抱有好感，感情戏推得也顺理成章，毫无难度。

但作为剧中主要人物，戏份显得有些单薄，所以后期又作出了令州城保卫战等扩充，将该人物置于生死大局之中，以突出人物性格，增加其剧情丰满程度，也为该人物与女主的羁绊加固了基础。

四、“爱”的开端

在打好了“人设”这一基础之后，我们所面对的就是“如何谈恋爱”这一问题。

对象不是天上掉下来的，谈恋爱当然也有它水到渠成的过程。
所谓“恋爱”的开端和切入点，从创作剧本的角度出发，就是“可攻略人物”对待“读者扮演的主控人物”态度与他人不同，或反之。
随着剧情的推进、感情的加深，这种“不同”会从单纯的另眼相看，演变为“某角色为了对方，做出重大牺牲或重要决定，甚至做出背离原本人设的选择”。
在推进感情戏的过程中，切忌一步到位、无中生有，而是要循序渐进，将感情戏融入剧情主线，逐步推进。
如果需要加快进程，则必须在剧情上提供合适的契机及推动力，不能为了让角色快速进入恋爱状态，就不分场合地“脑子一热”（醉酒下药之类的梗虽说有一定作用，但建议慎用并合理使用）。

（一）以写实向作品《姐姐，狼来了》中的角色顾昔时、唐樱为例：

顾昔时的角色定位是极端、狂暴，极具攻击性和伤害性，本篇读者所扮演的角色唐樱又胆小谨慎，有些唯唯诺诺。
在剧情初期，唐樱面对顾昔时的时候，主要感情色彩是提心吊胆和不安。在剧情中期，顾昔时对唐樱的“亡命追逐”更是让唐樱的恐惧达到了顶峰。

至此，两人关系进入冰点，似乎走进了“死胡同”。
在这样的境况之下，笔者进行了剧情处理安排，以“录节目”为契机，让顾昔时在“旁观者唐樱”的眼中展现自己真实的一面。
过去他在唐樱眼里的形象，是心狠手辣的“恶魔”，也是高高在上的“明星”，直到这个剧情点，他才开始显露出自己真实的想法和价值观。
唐樱对他这个人虽然仍旧恐惧、排斥，却又不由自主地认同他的观念，肯定他的能力和才华，由此态度产生了松动，也就是“破冰点”的出现。

在此剧情中，顾昔时的性格对感情戏起到的是负向推动作用，但他的能力和价值观，却又起到了正向推动的作用。
这种相反的作用力显然减慢了感情发展的速度，却同时也让这段关系更加稳定清晰、具有说服力。
因为“恶魔”的印象根深蒂固，唐樱并没有马上对他产生感情，而是从不再排斥了解他的过往开始。
微妙的是，在唐樱了解他童年的悲惨境遇时，可能出现的“同情”“怜悯”却被顾昔时一直以来对唐樱的“迫害”所抵消。
于是，这段感情从“救赎、接纳”的氛围之中完全脱离出来，“提纯”为两个人互相欣赏的“爱情”本身。

（二）以幻想向作品《末路晴空》中的角色沈岩为例：

从人物初登场的刻画中，可以看到该角色心怀怜悯、为人正派，善良且冷静，善于考虑大局，对于感情方面的事，态度则是“根本没想过”。

而读者所扮演的角色苏茹，是一个逃亡而来的“实验体”，曾有着悲惨的遭遇，因此在灾祸临头的时候也不可能去考虑感情方面的问题。
在此种设定之下，笔者做出了以下的剧情安排：
在后续的北部别墅剧情中，沈岩亲口承认了那时自己态度的松动，更加为之后感情戏的发展打下了基础。

首先，苏茹有着非同一般的战力值，由她外出巡视、寻找物资是末日环境之下的合理安排。

苏茹虽然战力值强悍，但没有经过系统的战斗训练，加上明知自己不会变异，在与末日怪物“黑翼”战斗的过程中受伤也是合理的。

在苏茹受伤的情况之下，如果通过前期选项，积累到了足够的信任度，那么本该考虑大局的沈岩，对待苏茹的态度就会出现变化：

按照人设，他应该将女主杀死防止其变异，或者至少将女主驱逐出避难所，但实际上他却并没有这样做。

值得注意的是，此处“孤男寡女共处一室”，如果是在现实向或者日常向的题材中，无疑是一个发展感情的好契机。但本文是末日题材，“共处一室”这样的剧情，在生死存亡的大局面前，重要性大大削弱。所以在这样的情景下，并不适合过度地为感情戏升温。

虽然剧情发展至此，还远没有进入恋爱的状态，但为感情发展的可能性提供了合理的契机。

在后续的北部别墅剧情中，沈岩亲口承认了那时自己态度的松动，更加为之后感情戏的发展打下了基础。

末日背景下，在北部别墅这种相对安全的环境之中坦白自己的想法，无疑更有说服力，更能给人留下较深的印象。

同时，故事的另一个分支，也就是未能通过选项积累足够的信任度，则沈岩只会做出第一层让步：

不取苏茹性命，而是将她驱逐出避难所。

当然，苏茹拥有惊人的战力值，即使在外遇到危险也足以自保，这是在沈岩的考虑之内的。

这一层考虑没有做出过多描述，却同时体现了他“善良”和“冷静”这两个特质，并让这两种特质在人物内心发生了看不见的、激烈的冲撞。

而当再一次与苏茹重逢的时候，沈岩虽然没有明确的表现，但他自责和后悔的情绪，却并没有成功地隐藏起来。这些行为也在一定程度上铺垫了人物之间感情和羁绊的变化。

尤其是到了众人约定见面的前一晚，也就是判定苏茹最终是否变异的最后一天，他冒着生命危险，赶到了苏茹暂住的地铁站：

根据剧情发展、人物性格的差异，做出合适的安排，展现出人物的不同状态、亲疏羁绊，是感情戏流畅自然的保障。

五、总结

在实际的创作之中，可以将不同的经验、技巧结合起来使用，以达到更好的效果。但无论怎样的技巧，都仅能作为参考，一成不变的“创作公式”并不存在。
要达到切实的提升效果，最有效的当然还是多阅读、多思考、多分析、多解构、多练习，关于这一点，笔者希望与更多的创作者共同努力。

感谢作者@躺枪的小蓝为我们倾情撰写了此篇教程。

作者：躺枪的小蓝 +关注

作者简介:躺枪的小蓝，橙光签约作者。
全站编推作品：《天才攻略手册》、《天降一女的》、《本宫有点萌》。
代表作：《天才攻略手册》、《我被炮灰包围了》、《时光倒流17年》。
擅长领域：现代校园、职场，古代武侠、悬疑。
个人简介：希望每部作品都能为大家带来温暖的优秀大作者。

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